这是一部富于人情味和地方风味的港产有味电影，亦有饮食味和屎尿味。由梁铭佳、 Kate Reilly 夫妻档联合导演和独立制作，用很少成本很多心思拍成四段故事，相当怀旧而又「贴地」，贴切反映近年变化甚大的香港情景，显出沧桑感触，是值得推荐的小品。
《夜香・鸳鸯・深水埗 (Memories to Choke on, Drinks to Wash Them Down) 》拍摄香港地，特别是深水埗旧区。人物方面不但有香港本地人，还有不少外籍人，以及外国回来的港人，真正有唐有番和半唐番。因此对白除了粤语，颇多英语，也有印尼语。事实上，多声道和多种族，早已是香港惯常现象。
第一段《出城记》很简单，住在元朗村屋的婆婆（梁卓美饰演），由印尼女佣 (Mia Mungil) 陪同搭巴士出城，再搭巴士回家。半痴呆婆婆很健谈，不断向印佣忆述往事，
包括「夜香」──旧时住宅少水厕，很多人家夜间把一桶桶屎尿放在门口，夜香工人凌晨到来倾倒在粪便车中。还谈及孩子的屎尿和「啫啫」趣事，虽然又臭又不文，但由婆婆说起来就充满亲切情趣。
婆婆早年从内地来港，饱历辛酸，这方面跟离乡别井的印佣有些共通。这印佣说话不多，但懂粤语，对婆婆很好，又会临急应变，婆婆有她照顾真是福气。《出城记》看似老土婆妈，实为感人喜剧。
第二段《玩具故事》，林耀声和顾定轩合演两兄弟，哥哥已婚有孩，失业弟弟留守老家的玩具店。当晚他俩在即将转手的店内检视新旧游戏玩具，多属日本产品，充满成长回忆，亦难免有成长后家庭分散的感慨。这段日常生活戏只是闲谈和看玩具，而拍得很有真切感。
第三段《鸳鸯》，王宗尧演中学教师， Kate Reilly 演新来的美国女教师，人生路不熟，他和她交谈，首先解释饮品「鸳鸯」是什么，然后带她品尝街头巷尾的特色饮食，于是结成近似鸳鸯的关系。
这段故事以英语对白为主，拍得最「好味」，详细介绍了不少街坊饮食的来龙去脉。王宗尧演得好，联合导演 Kate Reilly 原是演员，吃得开心，表情生动可爱。戏中提到大陆，因为美国女教师要转往北京教英语，学普通话。
此段还间接触及近年香港的正治事故，说金钟的肯德基家乡鸡最「浪漫」，暗示占中伞运。这对异族男女教师的去向，则有中美微妙的逆向分歧，能否真正结成鸳鸯呢？颇成疑问。
第四段《It’s not gonna be fun》，是直接有正治性的纪录片，拍摄今年林倩同在深水埗参选区议员，这位「深水埗二妹」在外国学厨艺回来，片中可见她养猫、经营酒吧和竞选，用英粤双语谈及不少生活情况，
包括性倾向，亦目覩街头抗争。此段可见深水埗，和港九新界其他旧区同样，逐渐多了新派洋化店铺进驻，九十后的世代亦与老辈不同。她参选，就是不让长期扎根的建制派自动当选，结果怎样呢？
总的来说，《夜香・鸳鸯・深水埗》是可观之作，四段各有不同，都对香港地很有感情，尤其有味道。重要的是四段都有真实感，包括涉及正治方面，那是不应回避的「历史时刻」。
我看到的公映版本其实不算敏感，暗示同情抗争者，但没有明确正治化宣扬什么立场。香港应该继续容许适度的自由发挥，当然，在GA法之下，要避免过激过火。
至于本土地区风味，此片除了第一段，其他都以深水埗为主，而注重生活感，不是旅游指南，没有拍到最多区外人前往的黄金商场和鸭寮街。
其实香港很多地方被无数本港、内地和外地的影片拍过，最多是中上环、湾仔、油尖旺，浅水湾和长洲，数十年前也有描述九龙城寨和调景岭。新浪潮时期的《疯劫》、《脂胭扣》和《刹出西营盘》等则集中于港岛西区旧街，很有风味。
印象中，以深水埗为主的影片，过去似乎没有。全港每个区域都各有历史变迁，都值得拍摄。杨凡动画《继园台七号》描绘 1967 年的北角继园台，亦有怀旧特色。将映新片《手卷烟》拍重庆大厦，特别之处是南亚人占戏甚重。
