两个做运送工人的青年男子，被困于某大厦的出事电梯内。「顺风」为「淘宝」送货，「送水」运送办公室大胶罐饮用水，在困境中不打不相识，变成同
陈小东编剧的《顺风・送水》，「香港话剧团」正在艺术中心寿臣剧院重演，至本星期日。剧情主要是两人一
今日社会，从事搬运、送货、外卖、速递而至走水货、偷运等「物流」业务的人越来越多，各地电影经常拍到。本港舞台剧也偶有涉及，但以送货员作为主角，印象中我以前没有看过。
剧中「顺风」是纹身汉，似乎威武古惑，还自吹自擂风流快活，女友多多。「送水」相反，内向怕事，活像孤独宅男，一味迷恋日本电子虚拟美少女「初音」。他自然被「顺风」欺凌，甚至拳打脚踢，不过同为电梯受困人，逐渐产生同是天涯沦落人之感，于是化敌为友。
根本上，「顺风」外强内弱，只是辛劳又受气的小送货员，并非江湖大佬，而是愤世嫉俗的「废青」，十分不满现实。「送水」并不冲动亦不造作，但内心也充满怨气，打工总是不能长久，唯有自慰常能找到新工，包括只宜大只佬的搬运大水罐，这弱男做起来难免很吃力。
导演陈永泉简练凝聚，对人性与世态的讽喻相当生动。半抽象的布景（叶颖君）与灯光（赵静怡），亦把出事电梯的升降开关显示得灵活有效，现场感颇强。
演员都好，欧阳骏饰演短发纹身不断爆粗口的「顺风」，跟我以前看过他往往演斯文靓仔的形象大有不同，可见他演技多样化了。
「送水」则由两演员轮班，我看的是邓宇廷饰演（另一班是陈娇），他早已凭此剧首演时得到小剧场最佳男主角奖，重演当然贴切熟练。
有两位男女配角亦不俗。奇在吴家良扮演老看更，十足「废老」，他兼演幻觉中的神，身光颈靓又幽默，两角真是天差地别。丁彤欣演富家小姐、初音和白领丽人，亦有真有幻，各有漫画感。另有两个男警员，出场颇妙，但占戏不多。
《顺风・送水》可说是「劳动人民」戏，也是「废青」剧，描述香港基层人物的困境，主要是学历不高的青年，还涉及老看更和一个老母。「送水」常被「顺风」用粗口问候老母，十分悲愤，道出已故老母做洗碗工人很辛苦，不断被老板「问候」，可见基层穷家的辛酸哀痛。
当然，困境之感不限于基层，也不限于香港，目前简直普世都处于困境，世界各地甚多正治、经济而至军事的内忧外患，今年全球更是疫症成灾。
我不知几年前此剧首演时怎样，现在重演显然加工修改，对近今香港情况进一步有感而发，例如讽刺特首林郑，并且借「淘宝」狠嘲DL多假货，剧中还一提「光」字便要闭口，当然暗示可能被以为说「光复香港」，犯了GA法的大忌！
此剧用黑色荒诞幽默含沙射影，并非明言，但正治立场显着并非亲中建制派，亦强调困境中呼救无门的悲情。甚至发生突然死亡，没有明确交代，总之无奈和悲观。
无可否认，香港不满现实的人甚多，演艺界并不例外，社会上正治化撕裂旳情况，看来大概长期不能平息。我不认同此剧的悲观，不明剧中人何以突然死亡，不过在GA法实施后，仍有这类自由发挥的作品上演，我觉得是好事。
希望今后也不会只许主旋律，也应有异议之作，至少容许灰色地带的弹性，过于激进就可能被禁。演艺界怎样随机应变？尚待试探和观望。我不太悲观，因为香港开埠以来，经历过很多禁制与顾忌，始终有各式各样、各门各派的创作。
另一方面，《顺风・送水》关注劳动人民，是比较难得的。不过态度上似乎认为送货属于「低端」工作，形容送货员很可怜，就不及旧粤语片对劳苦大众一视同仁，往往尊重基层劳工，强调职业无分贵贱，主角常会不求虚荣，去做洗衣或苦力，而保持自尊。
实际上，新世纪香港的劳工和技工待遇不差，远胜旧时，洗碗女工也月入过万，老板不能随意用粗口骂伙记。过去很多香港留学生，也曾在欧美唐餐馆洗碗赚钱，这是众所周知的。
此剧的洗碗老母死得早，很辛酸，未必代表今日的情况。至于搬运工、送货员，有苦亦有乐，收入不一定低过坐冷气办公室的小职员。此剧描述则偏于苦楚一面。
最近看了香港独立新片《夜香・鸳鸯・深水埗》试映，两兄弟提到快餐店洗碗女工时薪五十五元，不必太为老母的生计担忧，颇妙。
其实此片也很关注香港的困境，并且支持「伞运」抗争，还拍到非建制的素人参选区议员。这部四段体影片拍得不错，下月上映，值得留意。
